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Martes, 12 de noviembre de 2019

Diferencia entre revisiones de «Danza de la Muerte»

De Enciclopedia Católica

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([[Francia|Francés]], '' Danse Macabre''; [[Alemania|alemán]] ''Totentanz'')
  
  
La "Danza de la Muerte" era originalmente una especie de espectáculo semejante a las moralidades inglesas. Se remonta ala mitad del siglo XIV. Las epidemias tan frecuentes y destructivas en aquel tiempo, como la Muerte Negra, trajeron antes que la imaginación popular el asunto de la muerte y su oscilación universal.
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La "[[danzas|Danza]] de la Muerte" fue originalmente una especie de representación espectacular semejante a las [[moralejas]] [[Inglaterra|inglesas]], que se remonta a la mitad del siglo XIV. Las epidemias tan frecuentes y destructivas en aquel [[tiempo]], como la Muerte Negra, trajeron ante la [[imaginación]] popular el tema de la muerte y su dominio [[universo|universal]].  El movimiento dramático que se desarrolló entonces llevó a su tratamiento en la forma dramática. En estas obras la muerte no aparece como el destructor, sino como el mensajero de [[Dios]] que convoca a los [[hombre]]s al  mundo más allá de la [[tumba]], una concepción familiar tanto en la Santa [[Biblia]] como para los poetas antiguos.  [[Archivo:Danzas de la muerte.jpg|300px|thumb|left|]]El movimiento de [[baile]] de los personajes fue un desarrollo posterior, puesto que al principio la muerte y sus víctimas se movían a paso lento y dignificado. Pero la Muerte, haciendo el papel de un mensajero, tomó naturalmente la actitud y el movimiento de su tiempo, es decir los violinistas y otros músicos, y el resultado fue la danza de la muerte.
  
El movimiento dramático que se desarrollo llevó a su tratamiento en la forma dramática. En estas obras la muerte no aparecida como el destructor, pero si como el mensajero de Dios que convoca a los hombres al el mundo más allá de la tumba, una familiar concepción de la Santa Biblia y de los poetas antiguos. [[Archivo:Danzas de la muerte.jpg|300px|thumb|left|]]El movimiento de los personajes fue un desarrollo posterior, puesto que primero la muerte y sus víctimas se movían de manera lenta y dignificada. Pero la Muerte, actuando el papel de un mensajero, tomó naturalmente la actitud y movimiento de su tiempo, es decir los violinistas y otros músicos, y la danza de la muerte fue el resultado.
 
  
[[Archivo:Daniel Hopfer.jpg|300px|thumb|left|]]El propósito de estas obras era enseñar la verdad acerca de que todos los hombres deben morir y por consiguiente deben prepararse para aparecer ante su Juez. La escena de la obra normalmente era el cementerio o la parte trasera de la iglesia, aunque a veces puede haber sido la misma iglesia. El espectáculo era abierto por un sermón acerca de la certeza de la muerte a cargo de un monje. Al cierre del sermón provenían delante de las sepulturas, normalmente situada en el cementerio, una serie de figuras cubiertas con la tradicional máscara de calavera, un traje de lino ajustado, pintado con líneas amarillentas para parecer un esqueleto.[[Archivo:Macabre-Death.jpg|300px|thumb|left|]] Uno de ellos se dirige a la víctima, que es invitada a acompañarlo más allá de la tumba. La primera víctima normalmente era el Papa o el emperador. La invitación no se considera un favor y varias razones se dan para rechazarla, pero éstas se encuentran insuficientes y finalmente la muerte lleva a su víctima lejos. Un segundo mensajero ase la mano de una nueva víctima, un príncipe o un cardenal, que son seguidos por otros representando las varias clases sociales, el número usual era veinticuatro. La obra era seguida por un segundo sermón reforzando la lección de la representación.
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El propósito de estos dramas era enseñar la [[verdad]] que todos los hombres deben morir y por consiguiente deben prepararse para comparecer ante su juez. La escena de la obra era por lo general el [[cementerios|cementerio]] o el patio de la [[edificaciones eclesiásticas|iglesia]], aunque a veces pudo haber sido la iglesia misma. El espectáculo era abierto por un [[homilía|sermón]] acerca de la [[certeza]] de la muerte predicado por un [[monje]]. Al final del sermón salían del osario, normalmente situado en el cementerio, una serie de figuras engalanadas con la tradicional máscara de la muerte, un traje de lino ajustado, pintado con líneas amarillentas para parecer un esqueleto.   [[Archivo:Macabre-Death.jpg|300px|thumb|left|]] Uno de ellos se dirige a la supuesta víctima, que es invitada a acompañarlo más allá de la tumba. La primera víctima era por lo general el [[Papa]] o el emperador.   La invitación no es vista con agrado y se dan varias razones para rechazarla, pero éstas se encuentran insuficientes y finalmente la muerte se lleva a su víctima. Un segundo mensajero ase la mano de una nueva víctima, un príncipe o un [[cardenal]], el cual es seguido por otros representantes de las diversas clases [[sociedad|sociales]], y el número usual era veinticuatro. La obra era seguida por un segundo sermón que reforzaba la lección de la representación.
  
[[Archivo:2702122244 c86a273ab6.jpg|300px|thumb|left|]]Los rastros más viejos de estas obras se encuentran en Alemania, pero nosotros tenemos el texto en español para una actuación dramática similar con fecha anterior al año 1360, "La Danza General de la Muerte". Nosotros leímos otras representaciones dramáticas similares: en Bruñes ante el Duque Felipe el Bueno de Borgoña en 1449; en 1453 a Besançon, y en Francia en los Cimetière des Inocente cerca de París en 1424. Estos parecidos espectáculos eran conocidos en Inglaterra nosotros inferimos que de John Lydgate "La Danza de la Muerte" escrito en la primera mitad del siglo XV. En Italia además del tradicional baile de la muerte encontramos espectaculares representaciones de la muerte como el todo conquistador en la tan llamada "Trionfo della Morte".Los rastros más tempranos de esta concepción pueden encontrarse en Dante y Petrarca. En Florencia (1559) el " triunfo de la muerte " formó parte de la celebración del carnaval. Podemos describirlo como sigue: Después de la oscuridad un gran carro, tapizado de negro y tirado por bueyes, camina a través de las calles de la ciudad. Al final del eje se veía el Ángel de la Muerte tocando la trompeta. [[Archivo:1259723944732892854the abbot, from the dance of death, by hans holbein the younger-hi.png|300px|thumb|left]]En el techo del carro estaba una gran figura de la Muerte llevando una guadaña y rodeada por ataúdes. Alrededor de los carros se cubrían tumbas que se abrían siempre que la procesión se detenía. Hombres vestidos con prendas negras en las cuales estaban pintados cráneos y huesos venían al frente y, se sentaban en el borde de las tumbas, cantando lamentos por la brevedad de vida humana. Antes y detrás del carro aparecían hombres de blanco y negro llevando antorchas y mascaras de calavera, seguidos por estandartes desplegando los cráneos y huesos y esqueletos que montan en yeguas huesudas. Mientras marchaban la compañía entera cantaba el Miserere con las voces temblorosas.
 
  
[[Archivo:Prh0067x.jpg|300px|thumb|left]]Muestras de la danza dramática de la muerte han sido conservadas en las Obras de la Pasión de Altsfeld, en la moralidad francesa titulada "Charité", y en la Obra de la Pasión de Neumarkt que abre con el triunfo de la Muerte. Mientras se desarrollaba el arte de la pintura la danza de la muerte en cierto modo se hizo permanente al ser pintada en las paredes adjuntas a los cementerios, en las sepulturas, e incluso en las iglesias. Estas representaciones se encuentran en la mayoría de los países de Europa. Uno de los más famosos es el " Triunfo de la Muerte " en el cementerio de Pisa, pintado entre 1450 y 1500. Uno de los cuadros más viejos de la danza de la muerte mas apropiado esta en el Cemetière des Inocente en París (1425). Bäumker, en el "Kirchenlexikon" del Pastor, enumera siete danzas de la muerte francesas que datan del siglo XV, tres del siglo XVI, tres del siglo XVII, siete de fecha incierta, cinco en Inglaterra, y cuatro en Italia. Dentro de los límites del antiguo Imperio Alemán aun existen unas treinta danzas con rasgos de la muerte esparcidos a lo largo de Alemania, Austria y Suiza. En muchas representaciones dentro de varias parejas se encuentra un diálogo en rima entre la Muerte y sus víctimas, iniciando con la invitación de la muerte y la contestación de su víctima.
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Los restos más antiguos de estas obras se encuentran en [[Alemania]], pero tenemos el texto en [[España|español]] para una actuación dramática similar que se remonta al año 1360, "La Danza General de la Muerte".   Leemos sobre representaciones dramáticas en otros lugares: en [[Brujas]] ante el Duque Felipe el Bueno de [[Borgoña]] en 1449; en 1453 en [[Besançon]], y en [[Francia]] en los Cimetière des Inocents cerca de [[París]] en 1424.   A partir de “La Danza de la Muerte” de [[John Lydgate]], escrita en la primera mitad del siglo XV, inferimos que en Inglaterra se conocían espectáculos similares. En [[Italia]], además de la tradicional danza de la muerte, encontramos espectaculares representaciones de la muerte como la que todo lo conquista en la llamada "Trionfo della Morte".
  
Grabada con el desarrollo de su arte la danza de la muerte se volvió un tema naturalmente popular para los grabadores. Muchas impresiones similares fueron producidas por varios artistas alemanes, pero la versión más famosa es la que el joven Holbein, edito en 1538 por medio de los hermanos Trechsel de Lyons. Parece estar claro a partir de las investigaciones de Wornum y Woltmann, de Paul Mantz, de W. J. Linton, the Rev. G. Davies, C. Dodgson, y otros, que los dibujos fueron indudablemente el trabajo de Hans Holbein el más joven, quién era residente de Basilea en el otoño de 1526 antes del tiempo en que los dibujos se debieron haber producido. Que eran distintos a su estilo y de extraordinario merito. No hay ninguna evidencia de que Holbein alguna vez cortó un bloque, y cuando este fue editado se declarara expresamente que el artista o grabador, quien es ahora generalmente aceptado como Hans Lütszelberger, uno de los mayores grabadores alemanes, estaba muerto. Pero poco se conoce de su carrera. Él murió indudablemente antes de 1526. Los diseños parecen haber sido cortados en madera once años antes de que el libro fuera publicado, y su problema probablemente se detuvo por causa del estado incierto de opinión religiosa en Basilea. La serie comprende cuarenta y dos grabados, el tema se expresó con poder magistralmente dramático, claridad maravillosa, y la marcada reticencia de las líneas. Técnicamente son tan perfectos como los tallados en madera pueden ser. Hay en existencia cinco juegos de prueba impresos, y el libro pequeño paso por nueve ediciones en Lyons y también fue impreso en Venecia, Hamburgo, y Basilea. Ha habido muchas reimpresiones y reproducciones de él, y un facsímil de la primera edición se publicó en Munich en 1884.
 
  
Además de la "Danza de la Muerte" Holbein diseñó una serie de siglas que consisten en un alfabeto en el cual se encuentra la trama. De la principal "Danza de la Muerte" de Holbein han aparecido más de cien ediciones. Desde Holbein este asunto se ha tratado una y otra vez, sobre todo por los grabadores alemanes. La más nombrada de las danzas de la muerte recientes es la realizada por Alfred Rethel, 1848, en que la Muerte se representa como el héroe de la República Roja. La concepción y la ejecución de los grabados de Rethel son muy artísticas e impresionantes.
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Los primeros rastros de esta concepción pueden encontrarse en [[Dante Alighieri|Dante]] y [[Francisco Petrarca|Petrarca]]. En [[Florencia]] (1559) el " triunfo de la muerte " formó parte de la celebración del carnaval. Podemos describirlo como sigue:  Al caer la noche un gran carro, tapizado de negro y tirado por bueyes, recorría las calles de la ciudad. Al final del eje se veía el [[ángeles|Ángel]] de la Muerte tocando la trompeta. [[Archivo:1259723944732892854the abbot, from the dance of death, by hans holbein the younger-hi.png|300px|thumb|left]]  En el techo del carro había una gran figura de la Muerte llevando una guadaña y rodeada por ataúdes. Alrededor de los carros había tumbas cubiertas que se abrían siempre que la procesión se detenía. Al frente venían [[hombre]]s vestidos con prendas negras en las cuales estaban pintados cráneos y huesos y, sentados en el borde de las [[tumba]]s, entonaban cantos fúnebres sobre la brevedad de la [[vida]] [[hombre|humana]].   Delante y detrás del carro aparecían hombres de blanco y negro llevando antorchas y mascaras de la muerte, seguidos por estandartes que desplegaban cráneos y huesos y esqueletos cabalgando en yeguas huesudas.  Mientras marchaban la compañía entera cantaba el [[Miserere]] con voces temblorosas.  
  
CHARLES G. HERBERMANN & GEORGE CHARLES WILLIAMSON
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Transcribed by Rick McCarty
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Muestras de la [[danzas|danza]] dramática de la muerte se han conservado en los [[Dramas de la Pasión]] de Altsfeld, en la [[moralejas|moraleja]] francesa titulada "Charité", y en la Obra de la Pasión de Neumarkt que abre con el triunfo de la muerte.  A medida que se desarrollaba el arte de la [[pintura religiosa|pintura]] la danza de la muerte en cierto modo se hizo permanente al ser pintada en los muros que rodeaban a los [[cementerios]], en los osarios, en las [[capilla]]s mortuorias e incluso en las [[edificaciones eclesiásticas|iglesias]].  Estas representaciones se encuentran en la [[mayoría]] de los países de [[Europa]]. Una de las más famosas es el " Triunfo de la Muerte " en el cementerio de [[Pisa]], pintada entre 1450 y 1500. Uno de las más antiguas imágenes de la danza de la muerte propiamente dicha está en el Cemetière des Innocents en París (1425).  Bäumker, en el "Kirchenlexikon" de [[Herder]], enumera siete danzas de la muerte francesas que [[fechas y datación|datan]] del siglo XV, tres del siglo XVI, tres del XVII, siete de [[fechas y datación|fecha]] incierta, cinco en [[Inglaterra]] y cuatro en Italia.  Dentro de los límites del antiguo [[Alemania|Imperio Alemán]] aun existen unas treinta pinturas de la danza de la muerte esparcidas a lo largo de Alemania, [[Austria]] y [[Suiza]]. En muchas representaciones debajo de varias parejas se encuentra un diálogo rimado entre la Muerte y sus víctimas, que consisten de la invitación de la muerte y la contestación de su víctima.
Traducido por Rubén Israel Torres Reza
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==Grabados==
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Con el desarrollo de su arte la danza de la muerte se volvió naturalmente un tema popular para los grabadores. Muchas impresiones similares fueron producidas por varios artistas [[Alemania|alemanes]], pero la versión más famosa es la del joven Holbein, publicada en 1538 por los hermanos Trechsel en [[Lyon]].  Parece estar claro a partir de las investigaciones de Wornum y Woltmann, de Paul Mantz, de W. J. Linton, del Rev. G. Davies, C. Dodgson y otros, que los dibujos eran, sin duda, el trabajo de Hans Holbein, el joven, quién fue residente de [[Basilea]] hasta el otoño de 1526, antes de  cuya fecha se debieron haber producido los dibujos, los cuales eran claramente a su estilo y de mérito  extraordinariamente alto.  No hay ninguna evidencia de que Holbein alguna vez cortase un bloque él mismo, y cuando éstos fueron publicados se declaró expresamente que estaba muerto el artista o grabador, que ahora se acepta generalmente que fue Hans Lütszelberger, uno de los más grandes grabadores alemanes.  Se conoce muy poco sobre su carrera y murió indudablemente antes de 1526.  Los diseños parecen haber sido cortados en madera once años antes de la publicación del libro, y su publicación probablemente se detuvo debido al inestable estado de opinión [[religión|religiosa]] en Basilea.  La serie consta de cuarenta y dos grabados,  y su tema se expresó con fuerza magistralmente dramática, claridad maravillosa y una marcada reticencia de las líneas. Técnicamente son tan perfectos como los tallados en madera pueden ser. Existen cinco conjuntos de impresiones de [[prueba]], y el libro pequeño pasó por nueve ediciones en Lyon y también fue impreso en [[Venecia]], [[Augsburgo]] y Basilea. Ha habido muchas reimpresiones y reproducciones de él, y un facsímil de la primera edición se publicó en [[Munich]] en 1884.
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Además de la "Danza de la Muerte" Holbein diseñó una serie de iniciales que consisten de un alfabeto en el cual ella es el ''motif''.  De la  "Danza de la Muerte" más grande de Holbein han aparecido más de cien ediciones.  Este tema se ha tratado una y otra vez después de Holbein, sobre todo por los grabadores alemanes.  La más notable de las [[danzas]] de la muerte recientes es la realizada por [[Alfred Rethel]], 1848, en la que representa a la Muerte como el héroe de la República Roja. Tanto la concepción como la ejecución de los grabados de Rethel son muy artísticas e impresionantes.
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'''Fuente''':  Herbermann, Charles, and George Williamson. "Dance of Death." The Catholic Encyclopedia. Vol. 4. New York: Robert Appleton Company, 1908. 18 Dec. 2011 <http://www.newadvent.org/cathen/04617a.htm>.
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Traducido por Rubén Israel Torres Reza. lhm
  
 
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[http://www.youtube.com/watch?v=YyknBTm_YyM] Dance Macabre: Camille Saint- Saens]]
 
[http://www.youtube.com/watch?v=YyknBTm_YyM] Dance Macabre: Camille Saint- Saens]]
  
Selección de enlaces e mágenes: José Gálvez Krüger.
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Selección de enlaces e mágenes: [[José Gálvez Krüger]].
  
 
Fuente: Taringa. Usuario VenusInFurs
 
Fuente: Taringa. Usuario VenusInFurs

Última revisión de 05:30 19 sep 2019

DANZA.jpg
Daniel Hopfer.jpg
2702122244 c86a273ab6.jpg
Prh0067x.jpg

(Francés, Danse Macabre; alemán Totentanz)


La "Danza de la Muerte" fue originalmente una especie de representación espectacular semejante a las moralejas inglesas, que se remonta a la mitad del siglo XIV. Las epidemias tan frecuentes y destructivas en aquel tiempo, como la Muerte Negra, trajeron ante la imaginación popular el tema de la muerte y su dominio universal. El movimiento dramático que se desarrolló entonces llevó a su tratamiento en la forma dramática. En estas obras la muerte no aparece como el destructor, sino como el mensajero de Dios que convoca a los hombres al mundo más allá de la tumba, una concepción familiar tanto en la Santa Biblia como para los poetas antiguos.
Danzas de la muerte.jpg
El movimiento de baile de los personajes fue un desarrollo posterior, puesto que al principio la muerte y sus víctimas se movían a paso lento y dignificado. Pero la Muerte, haciendo el papel de un mensajero, tomó naturalmente la actitud y el movimiento de su tiempo, es decir los violinistas y otros músicos, y el resultado fue la danza de la muerte.


El propósito de estos dramas era enseñar la verdad que todos los hombres deben morir y por consiguiente deben prepararse para comparecer ante su juez. La escena de la obra era por lo general el cementerio o el patio de la iglesia, aunque a veces pudo haber sido la iglesia misma. El espectáculo era abierto por un sermón acerca de la certeza de la muerte predicado por un monje. Al final del sermón salían del osario, normalmente situado en el cementerio, una serie de figuras engalanadas con la tradicional máscara de la muerte, un traje de lino ajustado, pintado con líneas amarillentas para parecer un esqueleto.
Macabre-Death.jpg
Uno de ellos se dirige a la supuesta víctima, que es invitada a acompañarlo más allá de la tumba. La primera víctima era por lo general el Papa o el emperador. La invitación no es vista con agrado y se dan varias razones para rechazarla, pero éstas se encuentran insuficientes y finalmente la muerte se lleva a su víctima. Un segundo mensajero ase la mano de una nueva víctima, un príncipe o un cardenal, el cual es seguido por otros representantes de las diversas clases sociales, y el número usual era veinticuatro. La obra era seguida por un segundo sermón que reforzaba la lección de la representación.


Los restos más antiguos de estas obras se encuentran en Alemania, pero tenemos el texto en español para una actuación dramática similar que se remonta al año 1360, "La Danza General de la Muerte". Leemos sobre representaciones dramáticas en otros lugares: en Brujas ante el Duque Felipe el Bueno de Borgoña en 1449; en 1453 en Besançon, y en Francia en los Cimetière des Inocents cerca de París en 1424. A partir de “La Danza de la Muerte” de John Lydgate, escrita en la primera mitad del siglo XV, inferimos que en Inglaterra se conocían espectáculos similares. En Italia, además de la tradicional danza de la muerte, encontramos espectaculares representaciones de la muerte como la que todo lo conquista en la llamada "Trionfo della Morte".


Los primeros rastros de esta concepción pueden encontrarse en Dante y Petrarca. En Florencia (1559) el " triunfo de la muerte " formó parte de la celebración del carnaval. Podemos describirlo como sigue: Al caer la noche un gran carro, tapizado de negro y tirado por bueyes, recorría las calles de la ciudad. Al final del eje se veía el Ángel de la Muerte tocando la trompeta.
1259723944732892854the abbot, from the dance of death, by hans holbein the younger-hi.png
En el techo del carro había una gran figura de la Muerte llevando una guadaña y rodeada por ataúdes. Alrededor de los carros había tumbas cubiertas que se abrían siempre que la procesión se detenía. Al frente venían hombres vestidos con prendas negras en las cuales estaban pintados cráneos y huesos y, sentados en el borde de las tumbas, entonaban cantos fúnebres sobre la brevedad de la vida humana. Delante y detrás del carro aparecían hombres de blanco y negro llevando antorchas y mascaras de la muerte, seguidos por estandartes que desplegaban cráneos y huesos y esqueletos cabalgando en yeguas huesudas. Mientras marchaban la compañía entera cantaba el Miserere con voces temblorosas.


Muestras de la danza dramática de la muerte se han conservado en los Dramas de la Pasión de Altsfeld, en la moraleja francesa titulada "Charité", y en la Obra de la Pasión de Neumarkt que abre con el triunfo de la muerte. A medida que se desarrollaba el arte de la pintura la danza de la muerte en cierto modo se hizo permanente al ser pintada en los muros que rodeaban a los cementerios, en los osarios, en las capillas mortuorias e incluso en las iglesias. Estas representaciones se encuentran en la mayoría de los países de Europa. Una de las más famosas es el " Triunfo de la Muerte " en el cementerio de Pisa, pintada entre 1450 y 1500. Uno de las más antiguas imágenes de la danza de la muerte propiamente dicha está en el Cemetière des Innocents en París (1425). Bäumker, en el "Kirchenlexikon" de Herder, enumera siete danzas de la muerte francesas que datan del siglo XV, tres del siglo XVI, tres del XVII, siete de fecha incierta, cinco en Inglaterra y cuatro en Italia. Dentro de los límites del antiguo Imperio Alemán aun existen unas treinta pinturas de la danza de la muerte esparcidas a lo largo de Alemania, Austria y Suiza. En muchas representaciones debajo de varias parejas se encuentra un diálogo rimado entre la Muerte y sus víctimas, que consisten de la invitación de la muerte y la contestación de su víctima.

Grabados

Con el desarrollo de su arte la danza de la muerte se volvió naturalmente un tema popular para los grabadores. Muchas impresiones similares fueron producidas por varios artistas alemanes, pero la versión más famosa es la del joven Holbein, publicada en 1538 por los hermanos Trechsel en Lyon. Parece estar claro a partir de las investigaciones de Wornum y Woltmann, de Paul Mantz, de W. J. Linton, del Rev. G. Davies, C. Dodgson y otros, que los dibujos eran, sin duda, el trabajo de Hans Holbein, el joven, quién fue residente de Basilea hasta el otoño de 1526, antes de cuya fecha se debieron haber producido los dibujos, los cuales eran claramente a su estilo y de mérito extraordinariamente alto. No hay ninguna evidencia de que Holbein alguna vez cortase un bloque él mismo, y cuando éstos fueron publicados se declaró expresamente que estaba muerto el artista o grabador, que ahora se acepta generalmente que fue Hans Lütszelberger, uno de los más grandes grabadores alemanes. Se conoce muy poco sobre su carrera y murió indudablemente antes de 1526. Los diseños parecen haber sido cortados en madera once años antes de la publicación del libro, y su publicación probablemente se detuvo debido al inestable estado de opinión religiosa en Basilea. La serie consta de cuarenta y dos grabados, y su tema se expresó con fuerza magistralmente dramática, claridad maravillosa y una marcada reticencia de las líneas. Técnicamente son tan perfectos como los tallados en madera pueden ser. Existen cinco conjuntos de impresiones de prueba, y el libro pequeño pasó por nueve ediciones en Lyon y también fue impreso en Venecia, Augsburgo y Basilea. Ha habido muchas reimpresiones y reproducciones de él, y un facsímil de la primera edición se publicó en Munich en 1884.

Además de la "Danza de la Muerte" Holbein diseñó una serie de iniciales que consisten de un alfabeto en el cual ella es el motif. De la "Danza de la Muerte" más grande de Holbein han aparecido más de cien ediciones. Este tema se ha tratado una y otra vez después de Holbein, sobre todo por los grabadores alemanes. La más notable de las danzas de la muerte recientes es la realizada por Alfred Rethel, 1848, en la que representa a la Muerte como el héroe de la República Roja. Tanto la concepción como la ejecución de los grabados de Rethel son muy artísticas e impresionantes.


Fuente: Herbermann, Charles, and George Williamson. "Dance of Death." The Catholic Encyclopedia. Vol. 4. New York: Robert Appleton Company, 1908. 18 Dec. 2011 <http://www.newadvent.org/cathen/04617a.htm>.

Traducido por Rubén Israel Torres Reza. lhm


Enlaces externos

[1] Danza de la muerte. Corvus Corax - TOTENTANZ

[2] Dance Macabre: Camille Saint- Saens]]

Selección de enlaces e mágenes: José Gálvez Krüger.

Fuente: Taringa. Usuario VenusInFurs