Diferencia entre revisiones de «Josquin Deprés»
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Luego entró al servicio del rey Luis XII de [[Francia]]. Carece de confirmación la opinión de que al final de su carrera estaba identificado con el personal músico del emperador [[Maximiliano I]]. Deprés dominaba el mundo musical de su época, no solo debido a sus [[conocimiento]]s y habilidades, sino particularmente por su originalidad. Su vívida concepción del significado y posibilidades dramáticas de los [[Biblia|Textos Sagrados]], así como su gran inventiva, le permitió liberarse, más que cualquier compositor antes de Palestrina, de las convenciones de su época. En consecuencia, la [[mayoría]] de las obras de Deprés, muestran la tormenta y la tensión de un periodo de transición, en contraste con las producciones de su sucesor, Palestrina, que respiran serenidad y reposo. La fama de Josquin fue ensombrecida por Palestrina y su [[escuelas|escuela]] y los cambios de gusto posteriores hicieron que sus obras fueran abandonadas y finalmente olvidadas. Sin embargo, la actualidad le hace [[justicia]] a los primeros maestros que pusieron los fundamentos para lo más grande de la polifonía sacra. | Luego entró al servicio del rey Luis XII de [[Francia]]. Carece de confirmación la opinión de que al final de su carrera estaba identificado con el personal músico del emperador [[Maximiliano I]]. Deprés dominaba el mundo musical de su época, no solo debido a sus [[conocimiento]]s y habilidades, sino particularmente por su originalidad. Su vívida concepción del significado y posibilidades dramáticas de los [[Biblia|Textos Sagrados]], así como su gran inventiva, le permitió liberarse, más que cualquier compositor antes de Palestrina, de las convenciones de su época. En consecuencia, la [[mayoría]] de las obras de Deprés, muestran la tormenta y la tensión de un periodo de transición, en contraste con las producciones de su sucesor, Palestrina, que respiran serenidad y reposo. La fama de Josquin fue ensombrecida por Palestrina y su [[escuelas|escuela]] y los cambios de gusto posteriores hicieron que sus obras fueran abandonadas y finalmente olvidadas. Sin embargo, la actualidad le hace [[justicia]] a los primeros maestros que pusieron los fundamentos para lo más grande de la polifonía sacra. | ||
Revisión de 21:00 11 nov 2010
Diminutivo of "José"; latinizado Josquinus Pratensis.
Probablemente nació en Condé, Hainault, Bélgica, donde murió el 27 de agosto de 1521. Fue el más dotado y más sabio contrapuntista y compositor antes de Palestrina y dirigió la Segunda Escuela de los Países Bajos. Desde pequeño perteneció al coro de la iglesia colegiata de San Quintín en su ciudad natal. Una vez hubo cambiado su voz estudió contrapunto con Okeghem (1430-1494). En 1471 estaba en la corte de la Sforza en Milán y en 1480 al servicio de Lorenzo el Magnífico en Florencia. Desde 1486 a 1494 (excepto el año 1487-1488, que pasó en Ferrara) Josquin fue miembro del coro papal durante el papado de Inocencio VIII.
Luego entró al servicio del rey Luis XII de Francia. Carece de confirmación la opinión de que al final de su carrera estaba identificado con el personal músico del emperador Maximiliano I. Deprés dominaba el mundo musical de su época, no solo debido a sus conocimientos y habilidades, sino particularmente por su originalidad. Su vívida concepción del significado y posibilidades dramáticas de los Textos Sagrados, así como su gran inventiva, le permitió liberarse, más que cualquier compositor antes de Palestrina, de las convenciones de su época. En consecuencia, la mayoría de las obras de Deprés, muestran la tormenta y la tensión de un periodo de transición, en contraste con las producciones de su sucesor, Palestrina, que respiran serenidad y reposo. La fama de Josquin fue ensombrecida por Palestrina y su escuela y los cambios de gusto posteriores hicieron que sus obras fueran abandonadas y finalmente olvidadas. Sin embargo, la actualidad le hace justicia a los primeros maestros que pusieron los fundamentos para lo más grande de la polifonía sacra.
Josquin escribió treinta y dos Misas, diecisiete de las cuales fueron impresas por Petrucci (1466-1539) en Fossombrone y Venecia. Otras se conservaron en manuscrito en los archivos del coro papal en Roma y en las bibliotecas de Munich, Viena, Basilea, Berlín, la catedral de Ratisbona y Cambrai. Los motetes de Deprés fueron publicados por Petrucci, Pierre Attaignant (1533), Tylman Susato (1544) y Le Roy y Ballard (1555). Numerosos fragmentos y obras más cortas están reproducidos en las obras históricas de Forkel, Burney, Hawkins, Busby, y en la colección de Choron.
Bibliografía: AMBROS, Gesch. der Musik (Leipzig, 1881), III; MÉNIL, Josquin de Prés et son école (París, 1896); HABERL, Die römische Schola Cantorum (Ratisbona, 1888).
Fuente: Otten, Joseph. "Josquin Deprés." The Catholic Encyclopedia. Vol. 4. New York: Robert Appleton Company, 1908.<http://www.newadvent.org/cathen/04738a.htm>.
Traducido por Pedro Royo. Dedicado a Julen Ezcurra.
rc
